Regio Decreto
 11 dicembre 1930
n. 1945

Norme per l’ordinamento
dell’istruzione
 musicale ed approvazione dei
 nuovi programmi di esame
 

SUA MAESTÀ VITTORIO EMANUELE III

Veduto l’art. 1 n. 2, della legge 31 gennaio 1926, n. 100;
Veduto il Regio Decreto 2 marzo 1899, n. 108;
Veduta la legge 6 luglio 1912, n. 734;
Veduto il Regio Decreto 31 dicembre 1923, n. 3123;
Veduto il Regio Decreto-Legge 7 gennaio 1926, n. 214;
Veduti i regi decreti 28 aprile 1927, n. 801, e 17 maggio 1928, n. 1596;
 

DECRETA

Art. 1
L’insegnamento nei regi conservatori di musica è impartito
nelle singole scuole da cui ciascun istituto è costituito e che sono,
di regola, le seguenti:

1. Scuola di composizione (armonia, contrappunto, fuga,
   composizione e strumentazione).
2. Scuola di organo e composizione organistica.
3. Scuola di canto: ramo per cantanti.
4. Scuola di pianoforte.
5. Scuola di arpa diatonica.
6. Scuola di violino.
7. Scuola di viola.
8. Scuola di violoncello.
9. Scuola di contrabbasso.
10. Scuola di oboe.
11. Scuola di clarinetto.
12. Scuola di fagotto.
13. Scuola di flauto.
14. Scuola di corno.
15. Scuola di tromba e trombone.
Saranno istituite, man mano che sarà possibile,
anche le seguenti scuole:
a) Scuola di direzione d’orchestra;
b) Scuola di canto (ramo didattico).

Art. 2
Oltre che nelle singole scuole, l’insegnamento è impartito:
a) nel corso di solfeggio che è comune a tutte le scuole;
b) nei corsi complementari, tecnici e letterari, che sono i seguenti:
pianoforte;
cultura musicale generale (armonia);
quartetto;
organo e canto gregoriano;
arte scenica;
canto;
storia ed estetica musicale;
materie letterarie (italiano, storia e geografia);
letteratura italiana;
letteratura poetica e drammatica.

La tabella B annessa al presente decreto determina quali corsi
complementari, oltre il corso di solfeggio, debbano seguire gli
alunni inscritti a ciascuna scuola ela durata del corso di solfeggio
 e dei corsi complementari.
Non sono ammessi a frequentare il corso di solfeggio e qualsiasi
corso complementare se non coloro che siano inscritti ad
una delle scuole del conservatorio.

Art. 3
L’insegnamento che si impartisce nelle singole scuole è distinto
in due o tre periodi (inferiore e superiore, ovvero inferiore, medio e
superiore).
La tabella A annessa al presente decreto determina il numero dei
periodi per ciascuna scuola e la durata dei periodi medesimi e le
condizioni di età per l’ammissione alle varie scuole.

Art. 4
Gli incarichi straordinari di insegnamento senza pregiudizio di
quanto è disposto circa la relativa distribuzione dell’art. 57 del Regio
Decreto 31 dicembre 1923, n. 3123, possono, su proposta del
direttore, essere istituiti a tempo indeterminato.

Art. 5
Per l’ammissione al primo anno del primo periodo di ciascuna scuola è
necessario essere in possesso del titolo di promozione alla 5 classe
elementare. Tuttavia possono essere ammessi anche coloro che non
siano in possesso di tale titolo, purché superino un esame equivalente,
costituito da prove scritte e orali.
L’ammissione ai regi conservatori di musica può essere chiesta per uno
qualsiasi degli anni di corso di una determinata scuola.
La commissione esaminatrice, qualora il candidato non si mostri
sufficientemente idoneo per l’anno di corso al quale ha chiesto di
essere ammesso, può proporre al direttore, sempre che concorrano
gli altri requisiti voluti, l’ammissione ad un diverso anno di corso.
In tal caso viene assegnata al candidato una votazione di merito che
vale anche agli effetti della inclusione nella graduatoria per
l’ammissione alle varie scuole nei limiti dei posti disponibili, in
concorrenza con gli altri candidati.

Art. 6
Gli esami di ammissione ai regi conservatori di musica si tengono in
un’unica sessione, che è quella autunnale.

Art. 7
E’ titolo d’ammissione al periodo medio della scuola di viola,
anche l’attestato di compimento del periodo inferiore della scuola di
violino.

Art. 8
Coloro che abbiano superato tutti gli esami dell’ultimo periodo di una
scuola conseguono il relativo diploma.
A coloro che abbiano superato tutti gli esami del periodo inferiore o
medio è rilasciato l’attestato di compimento del periodo stesso.
Sono egualmente rilasciati attestati di compimento dei corsi
complementari tecnici e letterari a coloro che abbiano superato i relativi
esami.
Alla fine dei corsi straordinari e speciali, eventualmente istituiti,
sono rilasciati appositi certificati a coloro che abbiano frequentato i
corsi stessi e superato i relativi esami.
A coloro che abbiano superato gli esami di direzione di banda è
rilasciato il relativo diploma.
A coloro che abbiano superato gli esami di un anno di corso che
non sia l’ultimo di un periodo, è rilasciato il relativo certificato di
promozione all’anno di corso successivo.
Per i corsi di canto corale e di esercitazione d’orchestra non si
tengono esami né si rilasciano diplomi. Possono essere rilasciati
soltanto certificati di frequenza.

Art. 9
Nel corso dei periodi inferiore e medio non è ammessa che la
ripetizione di un solo anno per ciascun periodo.
Non è consentito di ripetere alcun anno del periodo superiore.
Le disposizioni dei due commi precedenti non si applicano né ai corsi
complementari né a quello di solfeggio.
La ripetizione di un anno di corso complementare o di solfeggio non
importa la ripetizione dell’anno del corso di scuola che l’alunno
frequenta sempreché il corso complementare sia compiuto durante
il periodo al quale l’alunno è inscritto.
All’alunno che ripeta un anno di corso complementare può essere
consentito di sostenere nelle ordinarie sessioni l’esame dell’anno di
corso superiore anziché quello corrispondente all’anno frequentato.
Ove l’alunno non raggiunga la sufficienza la commissione
esaminatrice dichiarerà se egli sia idoneo all’anno di corso che
intendeva pretermettere, e ciò senza pregiudizio della limitazione
di cui al 4° comma del presente articolo.

Art. 10
Sono dispensati dalla frequenza del corso complementare di italiano,
storia e geografia e dagli esami relativi coloro che abbiano
conseguito l’ammissione o promozione al quarto anno di una scuola
media di primo grado di qualsiasi tipo purché regia, pareggiata o
parificata.
Gli alunni della scuola di composizione sono dispensati dal
frequentare i corsi complementari di letteratura italiana e dal
sostenere gli esami relativi, quando abbiano conseguito la maturità
o la licenza da una scuola media di secondo grado di qualsiasi tipo.
I candidati estranei all’esame di diploma di composizione che siano forniti del titolo di studio di cui al comma precedente, sono dispensati dagli esami di letteratura italiana.

Art. 11
L’intervallo fra l’esame di compimento di un periodo e quello del
periodo successivo deve corrispondere alla durata normale di questo
 ultimo. Esso può, tuttavia, essere abbreviato quando ricorrano
motivi eccezionali di profitto.
L’abbreviazione può essere altresì consentita, indipendentemente dalle
ragioni di profitto, a favore degli studenti di nazionalità straniera.
L’eccezione di cui all’art. 66, comma quarto, del Regio Decreto 31 dicembre 1923, n. 3123, a favore di coloro che si trovino nel ventiduesimo anno di età non esonera i candidati dal sostenere l’esame anche sul programma dei periodi precedenti. La tassa di esame è però unica.

Art. 12
La disposizione dell’art. 5 del Regio Decreto 17 maggio 1928, n. 1596, è estesa anche agli esami di compimento del periodo anteriore all’ultimo.
Nell’ un caso e nell’altro, il candidato è tenuto a dichiarare per quale anno di scuola intenda iniziare gli esami e a pagare la relativa tassa.
Nei casi predetti il candidato, quando sostenga gli esami della scuola in anno diverso da quello in cui abbia sostenuto le prove delle materie complementari, è tenuto a pagare una nuova tassa.

Art. 13
Chi non ottiene l’approvazione negli esami della sessione di riparazione, anche se per la prima volta sostenga gli esami stessi, è tenuto a ripetere tutte le prove di esame tranne quelle dei corsi complementari nelle quali abbia ottenuto l’approvazione ed è altresì tenuto al pagamento di una nuova tassa d’esame.

Art. 14
Negli esami dei corsi complementari letterari viene assegnato un voto per la prova scritta e un voto per la prova orale. Per ottenere la approvazione è necessario aver riportato una media di sei decimi e non meno di cinque decimi in ciascuna delle due prove.
Chi non ottiene l’approvazione è tenuto a ripetere entrambe le prove.

Art. 15
Il numero massimo degli allievi per ciascuna scuola è di dieci; per il corso di solfeggio e per i corsi complementari a lezione collettiva è di trenta; per i corsi complementari a lezione individuale è di venti.
Il numero di ore settimanali obbligatorie per gli insegnanti delle varie scuole e per quelli dei corsi principali e complementari è di dodici, tranne che:
a) per gli insegnanti di contrabbasso e di strumenti a fiato e di storia della     musica, il cui obbligo d’orario è limitato a nove ore settimanali;
b) per l’insegnante d’arte scenica e di letteratura poetica e drammatica il
    cui obbligo d’orario è limitato a otto ore settimanali.
L’insegnante di viola impartisce nella sua scuola otto ore settimanali di lezione; ma ha l’obbligo di altre quattro ore d’insegnamento di viola agli allievi della scuola di violino.

Art. 16
L’anno scolastico dei regi conservatori di musica ha inizio il 10 ottobre.
Il periodo delle lezioni e degli esami ha termine il 30 giugno.
Il ministro per l’educazione nazionale stabilisce la data di inizio degli esami di diploma per la composizione e quella degli esami di diploma per la direzione d’orchestra di cui all’art. 21 del presente decreto.

Art. 17
In deroga al disposto dell’art. 71 del Regio Decreto 31 dicembre
1923, n. 3123, le commissioni per gli esami di diploma e di
compimento del periodo inferiore delle scuole di contrabbasso e di
quelle degli strumenti a fiato possono essere costituite senza
partecipazione di membri estranei.

Art. 18
Nessun insegnante dei regi conservatori di musica può rifiutarsi, senza
giustificato motivo, di assistere agli esami degli istituti musicali
pareggiati in qualità di commissario ministeriale.

Art. 19
Sono approvati i programmi di esame per i regi conservatori di musica,
di cui all’allegato A al presente decreto.

Art. 20
Nelle disposizioni presentemente vigenti che non risultino abrogate
in forza del presente decreto le espressioni “corso normale o di primo
grado” ed “esami di licenza normale o di primo grado” devono
intendersi rispettivamente sostituite dalle espressioni “periodo medio
o periodo inferiore” ed “esame di compimento del periodo medio o del
periodo inferiore” a seconda che si tratti di scuola distinta in tre o in due
periodi.
Analogamente le espressioni “corso superiore” ed “esami di licenza
di corso superiore” devono intendersi sostituite dalle espressioni
“periodo superiore” od “esami di diploma”.
Così pure la espressione “corsi principali” deve intendersi
sostituita dalla espressione “scuole”.

Art. 21
Fino a quando non sarà stata istituita presso i regi conservatori di
musica la scuola di direzione d’orchestra a norma dell’art. 1 del
presente decreto, saranno indetti annualmente presso il regio
conservatorio di musica di Roma, per candidati estranei, gli esami per il
conseguimento del diploma di direzione d’orchestra.
Tali esami si svolgeranno in un’unica sessione.
La sessione di ciascun anno, eccezion fatta per la prima che avrà
luogo dopo l’entrata in vigore del presente decreto, sarà considerata
come sessione di riparazione per coloro che non abbiano
superato l’esame l’anno precedente.
Per essere ammessi agli esami di diploma di direzione di orchestra
è necessario aver superato gli esami di compimento del periodo
medio della scuola di composizione.
Fino a quando non sarà stata istituita la scuola di canto (ramo didattico)
a norma dell’art. 1 del presente decreto, saranno indetti presso i vari
regi conservatori gli esami di compimento e di diploma per candidati
estranei.

Art. 22
Gli alunni che nell’anno scolastico precedente a quello in cui entrerà in
vigore il presente decreto, si trovano inscritti al penultimo anno del
corso superiore, sono inscritti, se abbiano conseguito la promozione,
all’ultimo anno del periodo superiore della scuola corrispondente, con
diritto a sostenere gli esami di diploma secondo i precedenti programmi.
Gli alunni che nell’anno anzidetto si trovavano inscritti al penultimo anno
del corso medio, sono inscritti, se abbiano conseguito la promozione,
all’ultimo anno del periodo medio, o, se trattisi di scuola distinta
in due soli periodi, all’ultimo anno del periodo inferiore.

Art. 23
I candidati estranei che nell’anno scolastico precedente a quello in cui
 entrerà in vigore il presente decreto abbiano iniziato, in una delle due
sessioni, gli esami di licenza normale o superiore e superato l’esame
di una o più materie complementari, possono sostenere,
rispettivamente, gli esami di compimento del corrispondente periodo o
l’esame di diploma dell’anno scolastico in cui entrerà in vigore il
presente decreto e sulla base dei precedenti programmi.
Le disposizioni del presente articolo non si applicano ai candidati di
strumentazione per banda.

Art. 24
Con decreto reale, su proposta del ministro per l’educazione
nazionale, di concerto con quello delle finanze e sentito il
consiglio di Stato, saranno emanate le altre disposizioni
eventualmente necessarie per l’applicazione del presente decreto
che entrerà in vigore a decorrere dall’anno scolastico 1931-32.

Art. 25
Rimangono in vigore le disposizioni che non siano in contrasto con
 quelle del presente decreto e sono abrogate quelle contrarie.

 

ALLEGATO A
PROGRAMMI DI ESAME
PROGRAMMI PER LE VARIE SCUOLE

COMPOSIZIONE E DIREZIONE D’ORCHESTRA

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore.
1. Armonizzazione a 4 voci, con imitazioni, di un basso dato.
2. Armonizzazione di una melodia per canto e pianoforte.
3. Composizione di un breve pezzo per pianoforte su tema dato.
Per ciascuna di queste prove sarà dato un tempo massimo di ore 10.
4. Interrogazione su la teoria dell’armonia.
 

II
Programma degli esami di compimento del corso medio
1. Composizione di una fuga a 4 voci su parole e tema assegnato
dalla commissione da eseguirsi nel tempo massimo di 18 ore.
2. Composizione di contrappunto a doppio corso su canto assegnato
dalla commissione da eseguirsi nel tempo massimo di 18 ore.
3. Composizione di romanza senza parole, per pianoforte, su
tema assegnato dalla commissione, da eseguirsi nel tempo massimo di
12 ore.
4. Lettura al pianoforte di un’aria antica scelta dalla commissione tra
quelle dell’Ottocento.

Prove di cultura:
a) saggio estemporaneo di modulazioni al pianoforte;
b) analisi scritta di una fuga o di altra composizione
contrappuntistica vocale scelta dalla commissione, da eseguirsi nel
tempo massimo di 6 ore;
c) discussione orale su questioni d’indole armonistica e
contrappuntistica.
 

COMPOSIZIONE

III
Programma degli esami di diploma.
1. Composizione, entro il termine di 15 giorni, di un pezzo sinfonico o di
una scena lirica o di un brano d’oratorio a scelta del candidato su
 argomento e testo assegnato dal ministero.
2. Composizione della prima parte di primo tempo di quartetto o
di sonata su tema assegnato dal ministero.
3. Composizione di tre variazioni per piccola orchestra su tema
assegnato dal ministero. Durante tale prova e quella di cui al n. 2
per ognuna delle quali sono assegnate 36 ore di tempo disponibile,
ciascun candidato rimarrà chiuso in apposita stanza fornita di pianoforte.
4. Analisi per iscritto di un brano musicale di notevole importanza,
scelto dal ministero.

Prove di cultura:
a) interrogazioni sulla strumentazione, orchestrazione e conoscenza
delle forme;
b) discussione sulle prove scritte.

 

DIREZIONE D’ORCHESTRA

III
Programma degli esami di diploma
1. Concertazione e direzione, con tre ore di prova, di un primo tempo
di sinfonia classica indicata dal ministero.
2. Concertazione e direzione, con tre ore di prova, di una scena
d’opera lirica italiana, indicata dalla commissione tra quelle
pertinenti al Settecento o all’Ottocento.
3. Lettura estemporanea in riduzione al pianoforte di un brano
di opera moderna e trasporto non oltre un tono di un’aria antica per
canto e pianoforte.
4. Lettura estemporanea d’un madrigale o d’un motteto del tempo
palestriniano, in chiavi antiche.
5. Lettura al pianoforte di una partitura classica per orchestra.

Prove di cultura:
a) analisi per iscritto d’un brano d’autore teatrale;
b) discussione orale su questioni di strumentazione orchestrale e
sulle materie di cui alle prove precedenti.

 

ORGANO E COMPOSIZIONE ORGANISTICA

I
Esami di compimento del corso inferiore
A) Prove di pianoforte:
    a) Esecuzione di uno studio estratto a sorte fra i seguenti: del Gradus
    di Clementi: n. 5, 7, 9, 24, 28, 44.
    b) Esecuzione di un preludio e fuga di Bach estratto a sorte fra i
    seguenti numeri IX, XII, XVII.
    c) Esecuzione di una sonata di Beethoven scelta fra le seguenti:
    do minore, n. 5; mi maggiore, n. 9; mi b., n. 4.
    d) Lettura a prima vista di una breve e facile composizione.
B) Prove di organo:
    a) Esecuzione di uno studio estratto a sorte fra 10 preparati pel solo
    pedale del metodo del Bossi e Tebaldini.
    b) Esecuzione di uno studio (manuale e pedale) estratto a sorte tra
    sei dei più facili del “Gradus ad Parnassum” del Remondi, oppure
    dei 24 studi primo volume dello Scheider (ed. Peters).
    c) Esecuzione di un trio scelto tra i più facili del Renner
    (ediz. Capra) e fra quelli del Rheinberger (ediz. Forberg, Lipsia).
    d) Improvvisazione all’organo di un piccolo giro armonico a 4 parti
    con modulazioni alle tonalità vicine prestabilite dalla commissione.
    e) Contrappuntare a 3 parti per iscritto in stile florido imitato, nel tempo
    massimo di tre ore, un breve tema dato dalla commissione e posto
    dal candidato prima nella parte acuta, poi nella grave.
 

II
Programma degli esami di compimento del corso medio
1
    a) Esecuzione di un preludio e fuga di Bach estratto a sorte fra due
    preparati e scelti dal 2°, 3° e 4° volume dell’edizione Peters.
    b) Esecuzione di una composizione tra le più importanti per
    organo del Frescobaldi estratta a sorte fra tre preparate e scelte dal
    candidato nell’edizione Maurice Senart di Parigi, revisione Bonnet
    (Fiori musicali).
2
    a) Esecuzione di una sonata o di un preludio e fuga per organo di
    Mendelssohn.
    b) Esecuzione di una composizione per organo di Cèsar Franck
    estratta a sorte fra le seguenti: pezzo eroico - pastorale in mi magg
     - preludio, fuga e variazioni in si minore.
3
    a) Lettura a prima vista di un facile brano per organo con pedale
    obbligato e trasporto di un tono sopra o sotto di un altro brano pel solo
    manuale.
    b) Lettura a prima vista di un facile brano di partitura vocale a 3 voci
    nelle proprie chiavi.
4.
    Interpretazione sull’organo di un facile pezzo assegnato dalla
    commissione previo studio di 3 ore a porte chiuse.
    5. Composizione di una fughetta a 2 parti su tema dato per organo
    (solo manuale) previo studio di 8 ore a porte chiuse.
    6. Accompagnamento di una melodia gregoriana di genere sillabico
    nel modo originale; accompagnamento e trasporto di un’altra pure di
    genere sillabico.

Prove di cultura:
a) Storia dell’organo. Dare prova di conoscere la tecnica,
costruzione e registrazione dell’organo, nonché i migliori autori
antichi e moderni di musica organistica e i trattati didattici più noti.
 

III
Programma degli esami di diploma
    1
    a) Esecuzione di una composizione per organo scelta fra le seguenti
    di Bach:
        Passacaglia in do minore;
        Fantasia e fuga in sol minore;
        Toccata adagio e fuga in do maggiore;
        Preludio e tripla fuga in mi b.;
        Preludio e fuga in re maggiore;
    b) Esecuzione di un importante corale per organo di Bach estratto a
    sorte fra due scelti dai voll. V, VI e VII dell’edizione Peters.
    2
    a) Esecuzione di una composizione di Cèsar Franck o di Marco
    Enrico Bossi estratta a sorte fra le seguenti:
    Franck: 3 corali, prière in do minore - finale in si b. - M. E. Bossi:
    Pezzo eroico, tema e variazioni, studio sinfonico;
    b) Esecuzione di una composizione moderna scelta dal candidato.
3.
    Interpretazione sull’organo di un pezzo di media difficoltà assegnato
    dalla commissione previo studio di tre ore.
4.
    a) Improvvisazione all’organo di un breve preludietto o versetto su
    facile tema assegnato dalla commissione;
    b) Composizione di una fughetta a 3 parti per organo su
    tema assegnato dalla commissione;
    c) Composizione di un breve mottetto ad una voce con
    accompagnamento di organo su testo latino assegnato dalla
    commissione.
    Durante tale prova e quella precedente, di cui alla lett. b) per le
    quali sono assegnate, rispettivamente, 12 e 10 ore di tempo disponibile,
     ciascun candidato rimarrà chiuso in apposita stanza.
5.
     a) Accenno con la voce, e di poi accompagnamento con
    l’organo, di una melodia gregoriana (genere neumatico) nella
    modalità originale, e di un’altra trasportandola;
    b) Lettura a prima vista di un brano di partitura vocale a 4 voci nelle
    proprie chiavi;
    c) Trasporto di tonalità di un facile brano per organo.
Prova di cultura:
Discussione sul metodo d’insegnamento dell’organo e sulla teoria del
canto gregoriano.

 

CANTO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di scale e arpeggi.
2. Esecuzione di un solfeggio corrispondente al programma del 3° corso,
    estratto a sorte tra sei preparati dal candidato.
3. Esecuzione di una composizione di musica da camera antica
    italiana e di un brano di opera preferibilmente con recitativo.
4. Lettura a prima vista di un facile solfeggio.

 

CANTO (ramo cantanti)

II
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di 2 vocalizzi:
    Uno, estratto a sorte, fra tre preparati dal candidato e da lui scelti
    nel repertorio dei vocalizzi per l’insegnamento del bel canto; e uno,
    estratto a sorte fra tre preparati dal candidato e da lui scelti nella
    raccolta “Vocalizzazione nello stile moderno” (ediz. Ricordi).
2. Esecuzione di due pezzi preparati dal candidato: il primo
    scelto fra le opere più importanti dell’antica scuola italiana fino a
    tutto l’Ottocento; il secondo tra le liriche e le opere teatrali moderne più
    accreditate.
3. Interpretazione, previo studio di tre ore, di un pezzo scelto
    dalla commissione esaminatrice.
4. Lettura estemporanea di una melodia di media difficoltà.

Prova di cultura:
Dar prova di conoscere la fisiologia e l’igiene degli organi vocali.
 

CANTO (ramo didattico)

II
Programma degli esami per il diploma di professore di canto
1. Esecuzione di tre pezzi per canto, di differente genere, nei limiti
    delle possibilità vocali del candidato, a sua scelta:
    il 1° di musica antica italiana fino al termine del 1700;
    il 2° teatrale, scelto fra gli autori più noti del 1800;
    il 3° di musica contemporanea.
2. Interpretazione e accompagnamento di un pezzo scelto dalla
    commissione esaminatrice, previo studio di due ore.
3. Lettura estemporanea dell’accompagnamento di un pezzo per
    canto e pianoforte, di media difficoltà.
    Trasporto non oltre un tono sopra o sotto di un facile brano.
4. Lezione pratica di tecnica vocale impartita a un alunno del 1° corso
     e d’interpretazione musicale ad un alunno degli ultimi corsi.

Prova di cultura:
a) interpretazione sull’anatomia, fisiologia, igiene degli organi vocali,
    sulla tecnica delle voci, sul metodo d’insegnamento;
b) dar prova di conoscere i migliori autori didattici.
 

PIANOFORTE

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di uno studio estratto a sorte seduta stante tra dieci
    studi di tecnica diversa preparati per l’esame del candidato e tre scelti
    tra gli studi del 4° e 5° anno indicati nei programmi dei
    regi conservatori.
2. Esecuzione di una composizione di G.S. Bach estratta a sorte tra le
    seguente preparate dal candidato:
        a) Tre invenzioni a tre voci.
        Le due suites inglesi in la minore e sol minore divise ciascuna in due
        gruppi, di tre pezzi.
        b) Un pezzo estratto a sorte fra tre preparati dal candidato dal
        repertorio clavicembalista italiano.
3. Esecuzione di una sonata di Mozart oppure di Clementi, oppure di
    Beethoven scelta tra le seguenti: nn. 5, 6, 10, 14, 24.
4. Esecuzione di una composizione scelta dal candidato fra le seguenti:
        Chopin: Bolero.
        Improvviso in la bem. Maggiore.
        Valse (in la bem.) op. 34 n. 1; Valse op. 42; Valse op. 64 n. 3.
        Valse (in do diesis min.).
        Polacca (in sol diesis min.).
        Una serie di 6 preludi.
        Weber: rondò brillante in mi bem. Maggiore.
        “Invitation à la valse”".
        Schubert: Improvviso in mi bem. Maggiore.
        Improvviso in sol maggiore.
        Schumann: “Carnaval de Vienne” “Papillons”.
        Scelta di “Waldscenen” e di “Albumblatter”.
        Liszt:“Rossignol”.
        Una delle consolations.
        Debussy: “Children’s corner”.
        Sgambati: Martucci: M. E. Bossi:
        dalle composizioni di media difficoltà.
5. Lettura a prima vista di un brano di difficoltà relativa al corso.
    Esecuzione delle scale maggiori e minori melodiche ed armoniche per
    terze e per seste per moto parallelo e contrario.
 

II
Programma degli esami di compimento del corso medio
1. Esecuzione di una sonata di Domenico Scarlatti di carattere
    brillante estratta a sorte seduta stante fra tre presentate dal candidato.
2. Esecuzione di uno studio estratto a sorte ventiquattro ore prima
    fra gli studi nn. 2, 5, 9, 14, 15, 16, 17, 21, 26, 30, 32, 36, 44, 47, 58, 63, 65,
    78, 86, 87, 88, 95, 96 del “Gradus ad Parnassum” di Clementi.
    Esecuzione di un preludio a fuga estratto a sorte ventiquattro ore
    prima fra una scelta di ventiquattro preludi e fughe fatta dal candidato
    (dodici nel primo e dodici nel secondo volume) del “Clavicembalo
    ben temperato” di G. S. Bach.
3. Esecuzione di uno studio estratto a sorte fra due di autore differente
    scelti dal candidato fra le seguenti opere:
    Moscheles: uno dei tre studi n. 1, 3, 23 dell’op. 70.
    Czerny: toccata in do magg.
    Kessler: uno dei tre studi in fa min. do magg. e do min. (ottave).
    Mendelssohn: studio in si bem. Min. e preludio in si min. dell’op. 104.
    Thalberg: primo studio dell’op. 26.
    Rubinstein: uno studio dell’op. 23.
4. Esecuzione di una sonata di Beethoven scelta dal candidato fra le
    seguenti: n. 3, 4, 7, 8, 12, 15, 16, 17, 18, 21, 26.
5. Esecuzione di una composizione scelta dal candidato fra le seguenti:
    Weber: Finale della 1 sonata (moto perpetuo).
    Polacca in mi magg.
    Schubert: Improvviso in b. magg. op. 124.
    Mendelssohn:Variations serieuses.
    Scherzo capriccio in fa diesis min.
    Rondò capriccioso.
    Schumann: Romanza in re min.
    In der Nacht: traumeswirren - Aufschwung (die Phantasiestucke
    op. 12).
    Novelletta in re magg. (n. 2 della 4 ediz. Peters).
    Chopin, uno dei seguenti studi:
        Op. 10: n. 3, 5, 8.
        Op. 25: n. 1, 2, 9.
        I - Improvviso in sol  bem. N. 3.
        II - Ballata 1° in sol minore.
        III - Ballata 3° in la  bem.
        IV - Berceuse.
        V - Scherzo in si min.
        VI - Scherzo in do diesis min.
        VII - Andante spianato e polacca brillante in mi bem. Magg. op. 22.
6. Esecuzione di una composizione scelta dal candidato fra le seguenti:
    Brahms: Due rapsodie op. 79.
    Capriccio in si min.
    Intermezzi op. 117.
    Gluck-Saint-Saens: Capriccio su “Alceste”.
    Sgambati: Studio melodico.
    Martucci: Sstudio op. 47.
    Debussy: Jardins sous la pluie.
    Danseuses de Delphe.
    Ravel: Minuetto e Rigaudon dal Tombeau de Couperin.
7. Interpretazione di una composizione assegnata dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparata dal candidato
    in apposita stanza fornita di pianoforte.

Prove di cultura:
a) lettura estemporanea di un brano di media difficoltà;
b) discussione su questioni concernenti la tecnica: esecuzione
    delle scale maggiori e minori in doppie terze, seste.
    Diteggiatura di un brano pianistico. Interpretazione degli abbellimenti;
c) saggio di lezione da tenersi ad un alunno dal primo al sesto corso.
    Dar prova di conoscere l’origine e lo sviluppo del pianoforte, la
    letteratura dell’istrumento, citando i temi delle opere più
    importanti e qualche loro particolare più caratteristico,
    con particolare riguardo alla letteratura del concerto per pianoforte
     ed orchestra.
 

III
Programma degli esami di diploma
Esecuzione di composizioni scelte nei quattro gruppi del seguente
elenco e disposto in modo da compilarne un programma da concerto
 che non oltrepassi un’ora e un quarto di durata effettiva o
approssimativamente:
Gruppo N. 1.
J. S. Bach: tutte le composizioni originali per pianoforte.
Tutte le composizioni trascritte per pianoforte da Liszt, Tausig,
Busoni e D’Albert.
L. Van Beethoven: le sonate dall’op. 57 all’op. 111.
Le 33 variazioni sopra un tema di Diabelli.
Rondò in sol magg. op. 129.
Le 32 variazioni in do minore.
 

Gruppo N. 2.
C. M. Weber: sonata in la b. magg. (n. 2).
F. Schubert: fantasia in do magg.
R. Schumann: fantasia in do magg.
Carnaval op. 9.
Studi sinfonici.
F. F. Chopin: una delle sonate in si e si b. min., o un gruppo di tre
composizioni scelte fra le seguenti:
Ballata n. 2 op. 38.
Ballata n. 4 in fa minore;
Polacca in fa diesis minore;
Polacca in la bem. Maggiore;
Notturni (tutti);
Mazurche (tutte).
F. Liszt: sonata in si minore.
Scherzo e marcia.
Mephisto - Valtzer n. 1.
Studi trascendentali. Mazeppa, o feux follets o in fa minore.
Uno dei tre studi da concerto.
 

Gruppo N. 3.
Brahms: Variazioni sopra un tema di Paganini (1° e 2° fasc.).
Variazioni sopra un tema di Haendel;
Rapsodia in mi bem.
C. Saint-Saens: Sei studi op. 100.
C. Franck: Preludio corale e fuga: oppure preludio, aria e finale.
Chabrier: Bourrée fantasque;
C. Sgambati: Preludio e fuga.
Due studi da concerto.
C. Martucci: Tema con variazioni.
Fantasia op. 51.
M. E. Bossi: Studio da concerto op. in si b. minore.
Moto perpetuo.
 

Gruppo N. 4.
Balakirew: islamey.
Liapunow: Studi trascendentali.
Mussorgsky: Tableau d’une exposition.
Scriabine: Studi.
Sonate.
Debussy: Preludi.
Estampes.
Studi.
Preludio, sarabanda e toccata.
Ravel: Alborada del Gracioso.
Sonatina.
Gaspard de la nuit.
Jeaux d’eau.
Albeniz: Iberia (tutta la serie).
Strawinsky: Sonata.
Bartok: Suite.
Allegro barbaro.
Composizioni di noti autori italiani contemporanei.

Prove di cultura:
Dar prova di conoscere due concerti per pianoforte ed orchestra;
uno antico ed uno moderno.

 

ARPA (DIATONICA)

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di pezzo scelto dal candidato fra i seguenti:
    Rousseau: Variations sur un thème pastoral.
    Pienè: Improptu caprice.
    Tedeschi: Suite (1° e 2° tempo).
    Anacreontica.
    Tournier: Tema con variazioni.
    Vers la source dans le bois.
    Au matin (ètude de concert).
2. Esecuzione di uno studio estratto a sorte fra sei preparati dal
    candidato e scelti, tre, fra i 48 studi di Dizi-Tedeschi, e tre fra i “forty
    studies” di Bochsa.
3. Esecuzione della parte di 1 arpa di orchestra delle opere:
    Wagner: Incantesimo del fuoco (Walkiria);
    Mascagni: Inno al sole (Iris);
    e di un brano del repertorio sinfonico dato dalla commissione.
4. Lettura estemporanea di un brano di media difficoltà e trasporto,
    non oltre un tono sopra o sotto, di un facile brano.

Prova di cultura:
Storia dell’arpa.

II
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di un programma di concerto (della durata di circa
    40 minuti) nel quale devono figurare, oltre a uno dei pezzi:
    “Todestanza di Poenitz” e “Jardin mouillè” di J. De la Presle,
    musiche di classici clavicembalisti e di repertorio arpistico.
2. Esecuzione di uno studio estratto a sorte 24 ore prima tra gli otto
    grandi studi di Posse esclusi i nn. 5 e 6.
3. Esecuzione di un pezzo assegnato dalla commissione tre ore
    prima dell’esame e preparato dal candidato in apposita stanza.

Prova di cultura:
Dar prova di conoscere la più significativa letteratura per arpa e i
trattati didattici più noti.

 

VIOLINO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1.
    a) Esecuzione di uno studio di Kreutzer estratto 24 ore prima
    dell’esame, fra tutti quelli a corde semplici;
b)
    esecuzione di uno studio di Kreutzer a corde doppie estratto a sorte
    24 ore prima fra tre presenti dal candidato.
2. Esecuzione di scala e arpeggi di terza e quinta, a corde semplici,
    di tre ottave legate e sciolte, e delle scale di sol maggiore, la
    maggiore, si b. maggiore, in due ottave, in terze e in ottave sciolte.
3. Esecuzione di una facile sonata antica italiana con accompagnamento
    di pianoforte.
 

II
Programma degli esami di compimento del corso medio
1. Esecuzione di un concerto a scelta del candidato.
2. Esecuzione di due tempi di una sonata per violino solo di Bach scelta
    dal candidato.
3. Esecuzione di tre studi estratti a sorte fra quattro di Kreutzer,
    quattro di Rode e quattro di Dont op. 35 presentati dal candidato.
4. Esecuzione di un brano assegnato dalla commissione tre ore
    prima dell’esecuzione e preparato dal candidato in apposita stanza.
5. Leggere sulla viola un brano, di media difficoltà, scelto dalla
    commissione.
6. Lettura a prima vista di un brano di media difficoltà, e
    trasporto di non oltre un tono sopra o sotto di un facile brano.

Prova di cultura:
Storia del violino.
 

III
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di uno o più tempi, scelti dalla commissione, di un
    concerto del periodo da Bach a Mendelssohn, e di uno o più
    tempi, scelti dalla commissione, di concerto del periodo da
    Mendelssohn ai contemporanei: ambedue i concerti a scelta del
    candidato.
2. Esecuzione di uno o più tempi scelti dalla commissione in due
    sonate di Bach proposte dal candidato.
3. Esecuzione di una sonata scelta dalla commissione fra due di
    differente autore del ’600 e ’700 proposte dal candidato.
    N. B. - In queste tre prove il candidato eseguirà per intero i tempi scelti
    dalla commissione.
4. Esecuzione di due capricci di Paganini, estratti a sorte seduta
    stante, fra sei presentati dal candidato.
5. Esecuzione di un importante brano di musica, assegnato dalla
    commissione, sei ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
6. Lettura estemporanea.
7. Saggio di lezione da tenersi ad un alunno (dal I al VI corso).

Prova di cultura:
Diteggiatura ed esecuzione di un brano di musica moderna -
Dar prova di conoscere la più significativa letteratura per violino e i
trattati didattici più noti - Storia degli strumenti ad arco - Analisi di
un primo tempo di sonata per pianoforte e violino.

 

VIOLA

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1.
    a) Esecuzione di uno studio di Kreutzer estratto a sorte 24 ore prima
    dell’esame tra tutti quelli a corde semplici trascritti per la viola;
    b) esecuzione di uno studio di Kreutzer a corde doppie, estratto a
    sorte 24 ore prima dell’esame, fra tre presentati dal candidato.
2.
    Esecuzione di scale e di arpeggi di terza e quinta (a corde semplici)
    di tre ottave legate e sciolte; e le scale di do magg., re magg., mi b.
    magg. di due ottave in terze e in ottave sciolte.
3.
    Esecuzione di una facile sonata antica, preferibilmente italiana,
    con accompagnamento di pianoforte.
 

II
Programma degli esami di compimento del corso medio
Prove tecniche:
1. Esecuzione di un concerto a scelta del candidato.
2. Esecuzione di una sonata per viola di G. S. Bach (tra le quattro
    trascritte dal violoncello).
3. Esecuzione di quattro studi, estratti a sorte seduta stante, tra quattro
    di Kreutzer, quattro di Rode, quattro di Gaviniés (trascritti dal violino
    per la viola) e quattro tra i più difficili di Campagnoli, presentati dal
    candidato.
4. Esecuzione di un brano assegnato dalla commissione, sei ore
    prima dell’esame e preparato dal candidato in apposita stanza.
5. Lettura a prima vista di un brano di media difficoltà, e trasporto di
    un facile brano non oltre un tono sopra o sotto.

Prova di cultura:
Storia della viola.
 

III
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di un pezzo da concerto (o di un concerto).
2. Esecuzione di una sonata di Bach (trascritta per viola da Consolini
    dalle sonate e partite per violino solo) e di una sonata moderna per
    pianoforte e viola.
3. Esecuzione di una sonata del 1600 o 1700 (anche fra quelle
    trascritte dal violino o violoncello).
    N. B. - In queste tre prove il candidato eseguirà per intero i tempi scelti
    dalla commissione.
4. Esecuzione di due studi, estratti a sorte seduta stante, fra sei
    presentati dal candidato e scelti due tra quelli di Anzoletti, due tra
    quelli di Hermann (op. 18) e due tra quelli di Palschko (op. 44 e 62).
5. Esecuzione di un importante brano di musica, assegnato dalla
    commissione sei ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
6. Lettura estemporanea.
7. Saggio di lezione da tenersi ad un alunno (dal I al VI corso).

Prova di cultura:
Diteggiatura ed esecuzione di un brano di musica moderna.
Dar prova di conoscere la più significativa letteratura per viola, e i
trattati didattici più noti. Storia degli strumenti ad arco.
Analisi di un primo tempo di sonata.

 

VIOLONCELLO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di due degli studi di Duport estratti a sorte fra 12 preparati.
2.
    a) Esecuzione della sonata in sol minore di B. Marcello;
    b) esecuzione di scale ed arpeggi (di 3 e 5) di 4 ottave in tutti i toni.
 

II
Programma degli esami di compimento del corso medio
1. Esecuzione di una sonata antica di autore italiano.
2. Esecuzione di tre tempi di una suite di Bach per violoncello solo.
3. Esecuzione di un concerto di media difficoltà o di un pezzo da
    concerto equivalente.
4. Esecuzione di due studi estratti a sorte, uno fra quattro di Popper
    dell’op. 73, e uno fra quattro capricci di Servais presentati dal candidato.
5. Diteggiatura ed esecuzione di un brano del repertorio sinfonico
    moderno, assegnato dalla commissione un’ora prima dell’esame e
    preparato dal candidato in apposita stanza.
6. Lettura estemporanea di un brano di media difficoltà e trasporto non
    oltre un tono sopra o sotto, di un facile brano.

Prova di cultura:
Storia del violoncello.
 

III
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di una sonata antica scelta dal candidato fra quelle di
    Valentini in mi magg.; Locatelli in re magg.; Boccherini in la magg., e
    Haydn in do magg.
2. Esecuzione di uno, o più tempi scelti dalla commissione in due
    suites di Bach per violoncello solo, presentate dal candidato.
3. Esecuzione di un concerto di autore moderno.
4. Esecuzione di uno studio di Grutzmacher op. 38 II parte (esclusi i
    n. 13 e 14) tra quattro presentati dal candidato, e uno dei dodici capricci
    del Piatti, entrambi estratti a sorte.
5. Interpretazione di un importante brano assegnato dalla
    commissione sei ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
6. Lettura estemporanea.
7. Saggio di lezione da tenersi ad un alunno (dal I al IV corso).

Prova di cultura:
Diteggiatura ed esecuzione di un brano di musica moderna.
Dar prova di conoscere la più significativa letteratura per violoncello,
e i trattati didattici più noti. Storia degli strumenti ad arco.
Analisi di un primo tempo di sonata per pianoforte e violoncello.

 

CONTRABBASSO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di un pezzo di concerto con accompagnamento di
pianoforte.
2. Esecuzione di due studi scelti dalla commissione fra due studi di
    I. Billé (volume V) e tre del 7° libro della 2^a parte del metodo di
    F. Simandi.
3. Diteggiatura ed esecuzione di un brano del repertorio sinfonico
    antico previo studio di un’ora.
4. Lettura estemporanea di un brano di media difficoltà e trasporto
    non oltre un tono sopra o sotto, di un facile brano.

Prova di cultura:
Storia del contrabbasso.
 

II
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di un pezzo di concerto a scelta della commissione,
    fra due presentati dal candidato.
2. Esecuzione di uno studio scelto dalla commissione fra due di
    concerto di I. Billé (volume VI), due dei 20 di I. Caimmi e due dei 20 di
    Annibale Mengoli.
3. Interpretazione di un pezzo di media difficoltà assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
4. Esecuzione di un brano del repertorio sinfonico moderno assegnato
    dalla commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato     in apposita stanza.

Prove di cultura:
Dar prova di conoscere la più importante letteratura del contrabbasso
e i trattati didattici più noti.

 

OBOE

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di un pezzo da concerto con accompagnamento di
    pianoforte.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra sei dei seguenti:
    n. 12, 13, 16 di I. H. Loft (24 studi per due oboi, ed. Bote e Bock, Berlino);
    nn. 2, 5 di F. Richter (10 studi, ed. C. F. Schmid Heilbronn;
    nn. 4, 12 di G. Prestini (12 studi su difficoltà ritmiche in autori moderni,
    ed. F. Bongiovanni, Bologna);
    nn. 1, 3, 7 di A. Pasculli (15 studi, ed. Ricordi).
3. Esecuzione, previo studio di tre ore, di un pezzo di media
    difficoltà assegnato dalla commissione.
4. Lettura a prima vista di un brano di media difficoltà e trasporto non
    oltre un tono sopra o sotto, di un facile brano.

Prova di cultura:
Dar prova di saper costruire l’ancia e di saper suonare il corno inglese.
 

II.
Programma degli esami di diploma.
1.
    a) Esecuzione del concerto in sol min. di G. H. Handel (ed. Schubert);
    b) esecuzione di un pezzo da concerto a scelta del candidato.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra sei dei seguenti:
    nn. 2, 4 di A. Cassinelli (6 studi, ed. Ricordi);
    nn. 2, 4 di G. Prestini (6 grandi capricci, ed. Fantuzzi, Milano));
    nn. 2, 4 di R. Scozzi (6 studi fantastici, ed. Pizzi, Bologna);
    nn. 14, 22 di S. Singer (27 studi op. 12 n. 5, ed. Gebethner, Varsavia);
    nn. 9, 20 di E. Gillet (24 studi, ed. Leduc, Parigi).
3. Esecuzione, previo studio di tre ore, di un importante
    brano assegnato dalla commissione.
4. Lettura a prima vista di un importante brano e trasporto non oltre un
    tono sopra o sotto di un brano di media difficoltà

Prova di cultura:
a) concertazione di un brano di musica d’insieme per istrumenti a
    fiato alla cui esecuzione parteciperà il candidato. La partitura verrà
    assegnata 24 ore prima dell’esame;
b) dar prova di conoscere la storia dell’oboe e la più importante
    letteratura e i trattati didattici più noti.

 

CLARINETTO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di un pezzo da concerto con accompagnamento di
    pianoforte.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra i seguenti:
    Cavallini: 30 capricci (ed. Ricordi) n. 3, op. 1; n. 4, op. 2; n. 4, op. 3; n. 3,
    op. 4; n. 2, op. 5.
    Baermann: 12 esercizi op. 30 (ed. Costellat) nn. 3 e 6.
    R. Stark: 24 studi op. 49 (ed. Schmid) nn. 2, 3, 6, 9 e 23.
3. Esecuzione di un pezzo di media difficoltà assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame preparato dal candidato
    in apposita stanza.
4. Lettura a prima vista di un brano di media difficoltà e trasporto di
    un facile brano per clarinetto in la e in do

Prova di cultura:
Dar prova di saper suonare il clarinetto basso e di conoscere la
costruzione dell’istrumento.
 

II
Programma degli esami di diploma
1.
    a) Esecuzione del concerto n. 2 di Weber per clarinetto e pianoforte;
    b) esecuzione di un pezzo da concerto a scelta del candidato.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra 6 presentati dal
    candidato e scelti fra i seguenti:
    Stark: Op. 51 - 24 grandi studi - (ed. Schmid) nn. 3, 4, 9, 12, 15 e 20.
    Magnani: 10 studi - capriccio di grande difficoltà - (ed. Evette e
    Schaeffer) nn. 3, 8 e 10.
    Marasco: 10 studi (ed. Ricordi) nn. 2, 4 e 6.
3. Esecuzione di un importante brano assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
apposita stanza.
4. Lettura estemporanea di un importante brano e trasporto non oltre
    un tono sotto o sopra di un brano di media difficoltà.

Prove di cultura:
a) esecuzione e concertazione di un brano di musica d’insieme
    per strumenti a fiato, assegnato 24 ore prima dell’esame;
b) storia del clarinetto. Dar prova di conoscere la più importante
    letteratura e i metodi didattici più noti.

 

FAGOTTO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di un pezzo da concerto con accompagnamento di
    pianoforte.
2. Esecuzione di due studi, estratti a sorte, fra i seguenti:
    Numeri 24, 29 dei 30 studi caratteristici di E. Krakamp e i nn. 16, 18,
    19, 20 dei 25 studi da concerto di L. Milde op. 26 (I parte).
3. Esecuzione di un pezzo di media difficoltà assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
4. Lettura estemporanea di un brano di media difficoltà e trasporto
    non oltre un tono sopra o sotto di un facile brano.

Prova di cultura:
Dar prova di saper costruire l’ancia e di saper suonare il contrafagotto.
 

II
Programma degli esami di diploma
1.
    a) Esecuzione del concerto in fa magg., per fagotto e pianoforte di
    C. M. Weber;
    b) esecuzione di un pezzo da concerto a scelta del candidato.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte tra i seguenti:
    Numeri 6, 11, 17 dei 22 grandi esercizi di N. Gatti.
    Numeri 28, 40 e 49 dei 50 studi da concerto di S. Milde (op. 26) 2^a parte.
3. Esecuzione, previo studio di tre ore, di un importante
    brano assegnato dalla commissione.
4. Lettura a prima vista di un importante brano e trasporto non oltre
    un tono sopra o sotto di un brano di media difficoltà.

Prove di cultura:
a) esecuzione e concertazione di un brano di musica d’insieme
    per strumenti a fiato, assegnato 24 ore prima dell’esame;
b) storia del fagotto. Dar prova di conoscere la più importante
    letteratura e i metodi didattici più noti.

 

FLAUTO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di un pezzo da concerto con accompagnamento di
pianoforte.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra sei dei seguenti:
    J. Andersen, op. 30, numeri 12, 15, 23 (dai 24 esercizi istruttivi editi da
    Ruhle e Wendling di Lipsia);
    E. Kohler, op. 33 (parte 3^a), numeri 1, 4, 8 (dagli otto grandi
    studi editi da J. H. Zimmermann di Lipsia);
    G. Briccialdi, numeri 9, 16, 21 (dagli studi editi da G. Ricordi);
    A. B. Furstenau, op. 107, numeri 5, 11, 16 (dai 26 esercizi editi da H.
    Litolff, Braunschweig).
3. Esecuzione di un pezzo di medi difficoltà assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
4. Lettura estemporanea di un brano di media difficoltà, e trasporto
    di non oltre un tono sopra o sotto di facile brano.

Prova di cultura:
Dar prova di saper suonare l’ottavino e dimostrare di conoscere la
costruzione del flauto.
 

II

Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di un pezzo da concerto con accompagnamento di
    pianoforte.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra 6 dei seguenti:
    J. Andersen: op. 15, numeri 6, 12, 17 (dai 24 grandi studi editi da
    Ruhle e Wendling di Lipsia);
    J. Andersen: op. 60, numeri 5, 16, 18 (dai 24 grandi studi di
    virtuosità editi da J. H. Zimmermann di Lipsia);
    J. Andersen: op. 63, numeri 8, 12, 13 (dai 24 studi tecnici editi da
    W. Hansen, Lipsia);
    J. Herman: numeri 4, 5, 6 (dai 12 grandes études de style editi da
    Choudens di Parigi).
3. Esecuzione di un pezzo da concerto assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato in
    apposita stanza.
4. Lettura estemporanea di un brano di media difficoltà, e trasporto
    di non oltre un tono sopra e sotto.

Prove di cultura:
Esecuzione e concertazione di un brano di musica d’insieme
per istrumenti a fiato assegnato 24 ore prima dell’esame.
Storia del flauto. Dar prova di conoscere la più importante letteratura
per flauto e i trattati didattici più noti.

 

CORNO

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
L’esame sarà sostenuto col corno in fa semplice a macchina.
1. Esecuzione di un pezzo facile con accompagnamento di pianoforte
    scelto dal candidato fra i seguenti:
    Mozart: concerto rondò op. 371;
    Bernech: E. Moller op. 66;
    Carlo Matys: op. 15.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte su 12 dei seguenti:
    Marck: numeri 4, 10, 11, dei 20 studi;
    Bartolini: (metodo parte 2^a) n. 98;
    Rossari: n. 4 dei 22 studi melodici;
    Gugel: n. 2 dei 12 studi;
    De Angelis: (metodo parte 3^a) numeri 5, 15, 16, 18;
    Gallay: numeri 5, 22 dei 30 studi.
3. Lettura estemporanea e trasporti in tutti i toni, di un brano facile.
4. Esecuzione di un brano melodico per corno a mano scelto dal
    candidato tra i seguenti:
    Beethoven: op. 17 (dalla prima battuta alla quarantatreesima);
    Mendelssohn: notturno in mi (Sogno di una notte di estate).
    Il primo periodo del notturno eseguito sul corno in fa;
    Beethoven: sesta sinfonia - Il brano del minuetto.
 

II
Programma degli esami di diploma
L’esame sarà sostenuto col corno in fa semplice a macchina.
1. Esecuzione di un pezzo da concerto con accompagnamento di
    pianoforte scelto fra i seguenti:
    Mozart: Kling concerto op. 2561, 2562, 2563;
    L. Van Beethoven: sonata in fa op. 17;
    Schumann: adagio allegro op. 70.
2. Esecuzione di uno studio di perfezionamento estratto a sorte fra 12
    scelti dal candidato fra i seguenti:
    Bartolini: (metodo 3 parte) numeri 106, 107;
    Rossari: n. 2 dei 16 studi di perfezionamento;
    Oscar Franz: (metodo) n. 5 degli ultimi 10 studi;
    Kopprask: (metodo) n. 52 dei 60 studi;
    Gugel: n. 3 dei 12 studi;
    De Angelis: (metodo 4 parte^a) numeri 4, 9, 14, 1;
    Rossari: numeri 6, 10 dei 12 studi.
3. Interpretazione di un brano di media difficoltà assegnato dalla
    commissione tre ore prima dell’esame e preparato dal candidato
     in apposita stanza.
4. Lettura estemporanea e trasporto in tutti i toni, di un brano di media
    difficoltà assegnato dalla commissione.
5. Esecuzione di un brano melodico per corno a mano, assegnato dalla
    commissione un’ora prima dell’esame

Prova di cultura:
Esecuzione e concertazione di un brano di musica d’assieme
per istrumenti a fiato assegnato 24 ore prima dell’esame.
Storia del corno: dar prova di conoscere la tecnica e costruzione del
corno e i più importanti metodi didattici.
Il candidato dovrà dimostrare di conoscere il doppio corno in fa, si b.
 

TROMBA O CORNETTA (si bemolle)

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione di un pezzo con accompagnamento di pianoforte
    scelto dal candidato fra i seguenti:
    Becker: andante e rondò (ed. Rather, Lipsia).
    Schroen: sei piccoli pezzi caratteristici (ed. Rather, Lipsia).
    Schroen: salonstuck nn. 1 e 2 (ed. Rahter, Grosse Reichenstr. 49,
    Amburgo).
    M. Bordagni: numeri 3 e 8 da 13 nuovi vocalizzi per soprano o tenore,
    op. 8 (ed. Ricordi) da eseguirsi nelle tromba in si b.
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte, fra i seguenti:
    Fuss: numeri 2, 4, 6, 7, 12, 18 (Fuss. J. 18 studi) Musikalen - S. Philipp e
    Sohn, Berlin.
    S. Peretti: numeri 2, 5, 6, 9, 10 e 20 della raccolta di studi in tutti i
    toni, di autori diversi (parte 2^a del metodo per tromba in si b.
    (ed. Ricordi, da pag. 19 a pag. 37).
3. Lettura a prima vista e trasporto in tutti i toni di un brano.

Prova di cultura:
Esecuzione di un brano colla tromba in la e trasporti adeguati.
 

II
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di un pezzo con accompagnamento di pianoforte
    scelto dal candidato fra i seguenti:
    L. Leisering: concertino (ed. E. Fischer Bremen, New York).
    A. Savard: pezzo di concerto (ed. Evette e Schaffer, Parigi - Passage
    du grand cerf - 18 e 20).
    J. Guy: ropartz - andante e allegro per cornetta in si b.
   (ed. A. Dupont-Metzener, Nancy, 7 rue Gambetta).
    Alban Forster: concerto per trompette si b. (ed. D. Rahter,
    Grosse Reichestr. 49, Amburgo).
    M. Bordogni: dai 12 nuovi vocalizzi per soprano o tenore op. 8
    (ed. Ricordi), nn. 4 e 5 da eseguirsi nella tromba in si b.
2. Esecuzione di uno studio di perfezionamento estratto a sorte fra i
    seguenti:
    C. Kopprask: (fasc. 2° per cornetta in si b.), nn. 36, 39, 45, 46, 58, 59.
    S. Peretti: numeri 1, 2, 3, 4, 7 e 8 della raccolta di Studi di
    perfezionamento di autori diversi (parte 2^a del metodo per tromba in
    si b., ed. Ricordi).
3. Interpretazione, previo studio di tre ore, in stanza chiusa, di un
    pezzo di media difficoltà assegnato dalla commissione.
4. Lettura e trasporto a prima vista e in tutti i toni di un brano di
    media difficoltà assegnato dalla commissione

Prova di cultura:
Dar prova di conoscere la tecnica e costruzione della tromba,
la sua storia e i metodi didattici più noti.

 

TROMBONE

I
Programma degli esami di compimento del corso inferiore
1. Esecuzione d’un pezzo facile con accompagnamento di pianoforte
    scelto dal candidato fra i seguenti:
a) M. Bordogni: numeri 3 e 8 da 12 Nuovi vocalizzi per soprano o
     tenore op. 8 (edit. Ricordi), da eseguirsi in chiave di tenore.
b) P. V. De la Nux: solo de concours pour trombone (ed. Evette e
    Schaffer, Parigi, Passage du Grand Cerf 18 e 20).
2. Esecuzione di due studi estratti a sorte fra i seguenti:
    a) S. Peretti: numeri 1, 4, 14, 20, 21, 26, dalla raccolta di Studi in tutti i
    toni di autori diversi (parte 2^a, da pag. 11 a pag. 37 del metodo per
    trombone a macchina, ed. Ricordi).
    b) G. Kopprasck: (fasc. 1° per trombone tenore) numeri 3, 10, 14, 18,
    20, 23 (ed. Breitkopf-Hartel, Leipzig).
3. Lettura estemporanea e trasporto nei toni usati pel trombone
    tenore di un brano facile dato dalla commissione.
4. Esecuzione col trombone a tiro di un breve e facile brano assegnato dalla commissione.
 

II
Programma degli esami di diploma
1. Esecuzione di un pezzo con accompagnamento di pianoforte
    scelto dal candidato fra i seguenti:
1) Paul Vidal: solo di concerto per trombone tenore (ed. V. Girold,
    Boulevard Montmartre, Parigi).
2) A. Guilman: morceau symphonique (ed. A. Durand, Parigi).
3) M. Bordogni: dai 12 nuovi vocalizzi per soprano o tenore op. 8
    (ed. Ricordi), nn. 4 e 5, da eseguirsi in chiave di tenore.
2. Esecuzione di uno studio di perfezionamento estratto a sorte fra i
    seguenti:
    a) S. Peretti: numeri 3, 4, 11 e 15 della raccolta di studi di
    perfezionamento di autori diversi (parte 2 del metodo per
    trombone a macchina, ed. Ricordi).
    b) G. Bimboni: numeri 4, 5, 10 e 15 dai 24 studi (parte 3^a del metodo
    per trombone, edito da Bratti e C. di Saporetti e Capelli, Firenze).
3. Interpretazione di un pezzo di media difficoltà previo studio di tre
    ore, assegnato dalla commissione.
4. Lettura estemporanea e trasporto nei toni usati per il trombone
    tenore, di un brano di media difficoltà.

Prove di cultura:
Esecuzione di un brano di media difficoltà col trombone a tiro, altro
col trombone in do e trasporti adeguati.
Dare prova di conoscere la costruzione del trombone, storia del
trombone, e i metodi didattici più noti.
 

Programma degli esami di compimento della scuola di quartetto
1. Esecuzione a scelta del candidato di un quartetto classico da
    Haydn e Beethoven op. 59 e di un tempo di un quartetto moderno fino
    a Brahms.
2. Analisi tematica e formale di un primo tempo dell’op. 18 di
    Beethoven assegnato alla commissione un’ora prima dell’esame.
 

PROGRAMMI
del corso di solfeggio, dei corsi complementari vari
e degli esami di
strumentazione per banda

CORSO DI SOLFEGGIO
(Teoria, solfeggio e dettato musicale)
(Per gli allievi cantanti)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Lettura a prima vista di un solfeggio in chiavi di sol e di fa e
    nelle misure semplici e composte.
2. Intonazione a prima vista di un solfeggio difficile senza
    accompagnamento.

Prova orale:
Rispondere a domande sulla teoria.
 

CORSO DI SOLFEGGIO
(Teoria, solfeggio e dettato musicale)
(Per gli altri allievi compositori e strumentisti)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Lettura a prima vista di un solfeggio in chiave di sol con combinazioni
    ritmiche difficili.
2. Lettura a prima vista di solfeggio di media difficoltà scritto nelle
    diverse chiavi.
3. Cantare a prima vista un solfeggio difficile senza accompagnamento.
3. Cantare una facile melodia trasportandola non oltre un tono sopra o
    sotto.
5. Dar prova di saper scrivere sotto dettatura un brano melodico.

Prova di cultura:
Rispondere a domande sulla teoria.
 

ORGANO COMPLEMENTARE E CANTO GREGORIANO
(Per gli allievi compositori)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Esecuzione di uno degli 8 piccoli preludi e fughe di Bach.
2. Modulazioni improvvisate, ed improvvisazione di qualche cadenza
    con pedale obbligato.
3. Lettura a prima vista di un facile brano per organo.
4. Rispondere sulla teoria del canto gregoriano.
5. Accompagnamento scritto d’una melodia gregoriana.
 

PIANOFORTE COMPLEMENTARE
(Per gli allievi compositori).

Programma degli esami di compimento del corso.
1. Esecuzione di uno studio scelto dal candidato fra tre sorteggiati
    seduta stante su 15 presentati, dei quali 5 scelti dall’op. 740 di Czerny
    “L’arte di render agili le dita” e 5 fra 50 studi di Cramer (riveduti da
   Bulow), 5 dal “Gradus ad Parnassum” (100 studi) di Clementi.
2. Esecuzione di una composizione di Bach scelta dalla commissione
    fra 4 invenzioni a 3 voci e fra le suites inglesi in sol minore e la
    minore presentato dal candidato di una composizione scelta dal
    candidato fra le opere di Frescobaldi, Zipoli, Pasquini, Scarlatti, Turini,
    Paradisi.
3. Esecuzione di una sonata scelta dal candidato fra le più difficili di
    Clementi o di Mozart o fra i nn. 5, 6, 8 e 14 delle sonate di Beethoven.
4. Esecuzione di una composizione scelta dal candidato fra le
    opere di Mendelssohn, Chopin, Schumann, Schubert.
5. Lettura a prima vista e trasporto non oltre un tono sopra e sotto.
 

PIANOFORTE COMPLEMENTARE
(Per gli allievi di canto)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Esecuzione di due studi scelti dalla commissione su sei presentati
    dal candidato, tratti dagli studi di Czerny riveduti dal Germer (1° volume).
2. Esecuzione di una sonatina scelta dalla commissione fra tre
    presentate dal candidato, tratta dalle sonatine di Clementi.
3, Dar prova di saper eseguire scale maggiori e minori, arpeggi,
    consonanti e dissonanti.
4. Lettura a prima vista di un facile accompagnamento.
 

PIANOFORTE COMPLEMENTARE
(Per gli allievi di viola, violino e violoncello)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Esecuzione di uno studio della commissione su 6 presentati dal
    candidato, tratti dagli studi sul meccanismo del Duvernoy (op. 120).
2. Esecuzione di una sonatina scelta dalla commissione su tre
    presentate dal candidato, tratte dalle sonatine di Clementi.
3. Dar prova di saper eseguire scale maggiori e minori, arpeggi,
    consonanti e dissonanti.
 

CORSO COMPLEMENTARE D’ARTE SCENICA

Programma degli esami di compimento del corso
1. Lettura all’improvviso di un brano di prosa - Recitazione a memoria
    di una poesia di autore moderno.
2. Canto e interpretazione scenica, a scelta del candidato, di una scena
    tolta da un’opera in musica del repertorio, facendo precedere il
    riassunto  dell’intero libretto, notizie sulle fonti da cui il libretto
    deriva, e le spiegazioni intorno al carattere del personaggio interpretato.
3. Dar prova di conoscere nozioni generali di storia del costume e
    dell’arredamento e della truccatura teatrale.
4. Illustrazione di un’opera scelta nel repertorio presentato dal candidato.
5. Illustrazione di un personaggio sotto l’aspetto storico e psicologico.
6. Canto e interpretazione di una scena d’insieme a scelta del candidato.
7. Illustrazione dei punti salienti di un libretto d’opera consegnato
    al candidato tre ore prima dell’esame.
 

CULTURA MUSICALE GENERALE (Armonia)
(Per gli allievi di pianoforte, viola, violoncello e arpa)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Armonizzazione di un basso a 4 parti senza numeri con
    progressioni, ritardi e modulazioni ai toni vicini.
2. Dar prova di conoscere le modulazioni ai toni vicini e lontani.
3. Analisi dal punto di vista ritmico, armonico e della forma di un
    brano di pianoforte scelto dalla commissione.
 

CULTURA MUSICALE GENERALE (Armonia)
(Per gli allievi di canto, strumenti a fiato e contrabbasso)

Programma degli esami di compimento del corso
1. Analisi dal punto di vista ritmico e armonico di un breve e facil
    brano per pianoforte scelto dalla commissione.
2. Dar prova di conoscere i seguenti argomenti - Scale antiche e
    moderne - Intervalli, consonanze e dissonanze; moto delle parti -
    Triadi consonanti e dissonanti; loro rivolti - Accordi di settima;
    loro risoluzioni e rivolti - Cadenze e progressioni - Accordo di nona
    di dominante; sua risoluzione - Modulazione di toni vicini - Ritardi;
    note di passaggio, alterazioni - Pedale - Elementi di ritmica:
    formazione del periodo - Nozioni sulle diverse forme musicali in genere.
 

CORSI COMPLEMENTARI LETTERARI

Programma degli esami di compimento dei corsi comuni a tutti gli
allievi

Italiano
Prova scritta:
Assegnazione di un tema attinente alla vita reale e familiare del
candidato o alla sua vocazione artistica.

Prova orale:
1. Dar prova di conoscere speditamente, in un brano di prosa e di
    poesia, le varie parti del discorso, le peculiarità morfologiche in cui
    esse si presentano, e gli elementi di analisi logica.
2. Lettura e illustrazione di prose e poesie dei vari secoli della
    letteratura italiana, specialmente dell’ottocento e novecento, con
    qualche saggio a memoria.
    E’ prescritta la conoscenza di qualcuna delle più salienti e
    significative pagine della letteratura fascista.
3. Dar prova di conoscere le principali forme della metrica italiana, con
    esempi.
4. Breve riassunto storico della letteratura italiana con particolare
    riguardo ai caratteri dei vari periodi e agli autori e alle opere di grande
    rilievo.
    N. B. - Per i candidati ai diplomi di strumenti a fiato (alunni ed
    estranei), il programma delle prove orali è limitato alle parti di cui a
     nn. 1 e 2.
 

Storia
1. Notizie sulla civiltà romana - Le antiche genti italiche - Le origini di
    Roma - La monarchia - La repubblica - L’impero - Fatti e figure più
    salienti.
2. Le origini e le prime età del cristianesimo - Le invasioni barbariche -
    L’impero d’oriente.
3. La monarchia franca - L’islamismo e la civiltà araba - Il feudalesimo.
4. L’età dei comuni e delle grandi repubbliche marinare - Fatti e figure
    più salienti.
5. Le signorie in Italia - Umanesimo e rinascimento - Riforma e
    controriforma - Le grandi scoperte.
6. Sguardo generale alle grandi monarchie d’Europa - Le invasioni
     straniere in Italia - I predomini stranieri nella penisola.
7. La rivoluzione francese - Napoleone.
8. Gli albori del risorgimento in Italia - Moti rivoluzionari e cospirazioni.
9. Le guerre d’indipendenza - La guerra mondiale - Vittorio Veneto.
10. La rivoluzione fascista - Il governo nazionale - La pace fra Stato e Chiesa.
11. Brevi cenni sull’ordinamento sindacale fascista e corporativo.
    N. B. - Per i candidati ai diplomi di strumenti a fiato (alunni od
    estranei) il programma è limitato ai numeri 1, 7, 8, 9, 10 e 11. Per gli
     argomenti di cui ai numeri da 2 a 6 saranno sufficienti brevi linee di
     collegamento.
 

Geografia
1. Nozioni elementari di geografia astronomica e fisica.
2. L’Europa in generale sotto l’aspetto fisico, etnografico e politico.
3. Notizie generali sui continenti estraeuropei. Le terre polari e i più
     importanti esploratori di esse.
4. L’Italia in particolare e le sue colonie.
    N. B. - Per i candidati ai diplomi di strumenti a fiato (alunni od
     estranei) il programma di cui ai nn. 2 e 3 è limitato alla conoscenza
    delle località più importanti.
 

Programma degli esami di compimento del corso di letteratura italiana per gli allievi di composizione

(Oltre i corsi letterari comuni a tutti gli allievi)
Prova scritta:
Saggio di interpretazione di un brano di poesia (epica, lirica o drammatica) da svolgersi in sei ore.

Prova orale:
Il candidato darà prova di conoscere la storia della letteratura italiana dalle origini ai tempi moderni, e, con particolare riguardo, dalla poesia nelle sue varie forme (epica, lirica, dramma, melodramma, ecc.).
 

STORIA ED ESTETICA MUSICALE

Programma degli esami di compimento del corso complementare
(Comune a tutti gli allievi dei corsi che abbiano l’obbligo di tale corso compresi quelli di composizione del corso medio).
Il candidato estrarrà a sorte tre fra tutti gli argomenti qui numerati e risponderà alle interrogazioni della commissione sugli argomenti medesimi:
A) Fondamenti fisici della musica:
        1. Fondamenti fisici del ritmo - Il fenomeno della oscillazione
        pendolare e sua legge - Il metronomo.
        2. Produzione del suono - Le vibrazioni dei corpi sonori.
        3. Trasmissione del suono - Riflessione del suono: eco e la risonanza.
        4. Le qualità del suono: altezza, intensità, timbro, loro cause.
        5. Il fenomeno dei suoni armonici: sua causa, sua importanza come
        base della tonalità, e sue applicazioni del meccanismo sonoro degl
        strumenti.
        6. Scala naturale e scala temperata.
        7. Il fenomeno della oscillazione simpatica: le casse di risonanza.
        8. Il fenomeno dei battimenti: il terzo suono di Tartini.
        9. Classificazione degli strumenti musicali.

B) Storia della musica:
    L’antichità
        1. Origini della musica - I primi strumenti - La musica della
        mitologia;
        2. La musica dei selvaggi e dei primi popoli storici (egiziani, cines
        assiri e babilonesi, ebrei).
        3. La musica dei greci e dei romani.
        4. La musica dei primi cristiani: il canto gregoriano nei suoi caratteri
        modali e ritmici.
        5. Gli inizi della polifonia - Il contrappunto medioevale - Compositori
        e teorici.
        6. La scrittura musicale medioevale considerata specialmente in
        relazione alle origini della scrittura odierna.
        7. Guido d’Arezzo e il sistema musicale medioevale -
        La solmisazione.
        8. Musica popolare e teatro nel medioevo - Trovatori e menestrelli.
        9. La prima rinascita italiana: l’"ars nova" (madrigali, cacce,
        canzoni, ballate) - Strumenti in uso nel tempo.
        10. Sviluppo del contrappunto vocale: la scuola fiamminga.
        11. Le scuole polifoniche italiane del secolo XVI - Teorici e
        compositori - Semplificazione e purificazione della polifonia vocale -        Riforma e controriforma: il corale - Palestrina - I due Gabrieli,
        Marenzio, Gesualdo, Vecchi, Banchieri, Croce, Gastoldi - La
        progressiva tendenza espressiva, drammatica, rappresentativa.
        12. Sguardo riassuntivo alle forme di musica polifonica vocale
        cinquecentesca - Musica sacra: mottetti, messe, salmi, responsori,
        improperii - Musica profana: frottola, villanelle, canzonette madrigali,
         balletti, madrigali drammatici, intermezzi.
    I tempi moderni
        13. Graduale conquista della tonalità moderna e dei nuovi mezzi
        espressivi - Strumenti a pizzico, ad arco e a fiato.
        14. Origini del melodramma.
        15. Origini e primo fiorire dell’oratorio - Giacomo Carissimi -
        La cantata e il duetto da camera.
        16. Monteverdi e la scuola veneziana - La scuola romana.
        17. L’opera napoletana - Alessandro Scarlatti - L’opera buffa e
        l’opera sentimentale.
        18. Sviluppo musicale del melodramma (recitativo, aria, finale,
        strumentazione espressiva) - Decadenza artistica.
        19. La riforma di Gluck e Calzabigi - Teorici del melodramma
        - Satire e parodie in Italia e fuori.
        20. Il melodramma nazionale in Francia (da Lulli e Rameau ai nostri
        giorni), in Germania (da Schutz sino a Mozart e Weber) e in
        Inghilterra  (Purcell).
        21. Trapianto dell’opera italiana in Francia e in Germania: Piccinni,
        Sacchini, Cherubini, Spontini, Rossini - L’opera italiana in Russia:
        Galuppi, Cimarosa, Paisiello, Sarti.
        22. L’opera italiana nel secolo XIX: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi;
        autori minori: Il melodramma contemporaneo.
        23. Riccardo Wagner: Importanza musicale e artistica, e caratte
        nazionali della sua produzione. I post-wagneriani.
        24. Origini e prime forme della musica strumentale moderna:
        canzone, fantasia, ricercare, toccata e fuga.
        25. La musica strumentale nel secolo XVII: La “suite” e le sue
        origini; La Partita. Sonata da chiesa e da camera. Compositori
        organisti, violinisti e cembalisti italiani e stranieri.
        26. La musica strumentale italiana nel secolo XVIII: Concerto grosso
        e concerto solista. Origini italiane della sonata e della sinfonia
        moderna.
        Cenni storici sull’organo, sul violino, sul pianoforte e sul clavicembalo
        (cembalari, organari, liutai).
        27. Bach e Haendel.
        28. Haydn, Mozart, Beethoven.
        29. Il periodo romantico.
        30. La musica strumentale nei secoli XIX e XX: Il poema sinfonico
        e la musica a programma dal Vivaldi in poi.
        31. Le giovani scuole nazionali: Russia, Norvegia, Finlandia, Spagna,
        Cecoslovacchia, Ungheria, Italia.
        32. Sguardo riassuntivo alle forme di musica svoltesi dalla fine del
        Cinquecento in poi.
        N. B. - Durante questo primo biennio lo studio della materia deve
        essere compiuto con particolare riguardo alla musica italiana, e
        mirando a scopi pratici e a mettere in luce i principali fatti e le
        principali figure.

STORIA ED ESTETICA MUSICALE
(Per gli allievi compositori e i direttori d’orchestra del corso superiore)

Programma di compimento del corso complementare
Prova scritta:
Analisi e critica di una composizione moderna o contemporanea assegnata dalla commissione. La prova sarà tenuta in stanza chiusa nel tempo massimo di ore 10.

Prove orali:
A)
Interrogazioni su due dei seguenti argomenti estratti a sorte dal
     candidato (durata della prova 30 minuti):
    I - Fondamenti estetici della musica
        1. Ritmica: Ritmo fisico e ritmo estetico - La configurazione ritmica
        del  discorso musicale - Il kolon - Sue varietà e caratteristiche
        espressive - L’inciso - La frase e il periodo - Motivi del collegamento -        Ritmo e misura.
        2. Armonica: Concetti di genere, modo e tono - Melodia,
        armonia, timbro - Le scale, le graduali conquiste nel campo
        della tonalità.
        3. Poetica musicale: I caratteri fondamentali del discorso
        musicale - La modulazione in tutte le sue varietà
        (ritmica, modale, tonale, di genere, dinamica, espressiva).
    II - Teorie sulle origini della musica
        4. Teoria e illustrazione storica, critica e tecnica delle forme musicali,
        della musica primitiva a tutto il medioevo.
        5. Nozioni di paleografia ed esercizi di lettura e di trascrizione sulla
        musica gregoriana e su qualche facile composizione polifonica sino a
        tutta l’“ars nova”.
        6. Esercitazioni bibliografiche.
        7. Teoria e illustrazione storica, critica e tecnica delle forme musicali
        dal medioevo in poi.
        8. Nozioni di paleografia ed esercizi di lettura e di trascrizione
        (liuto, organo, notazione dal Quattrocento in poi).
        9. Esercitazioni bibliografiche: Esposizione critica della bibliografia
        relativa ad ogni periodo storico, con speciale considerazione della
        produzione italiana, particolarmente della teorica per i secoli
        XV - XVIII  e delle trattazioni monografiche e delle ricerche
        erudite per i secoli XVIII - XX.
        10. Nozioni storiche sugli editori e sulle edizioni di musica pratica
        da Ottaviano de Petrucci ai nostri giorni, con speciale considerazione
        delle edizioni di musica italiana fatte all’estero nei secoli XVII,
        XVIII e XIX.
B)
Discussione storica critica e tecnica (con lettura al pianoforte) di due
brevi opere d’arte (o brani d’opere d’arte di maggiore estensione) estratte
a sorte ed offerte all’esame estemporaneo dal candidato.
Tale programma si estenderà compiuto, con maggiore larghezza ed elevatezza d’intendimenti che nel corso inferiore, approfondendo lo studio delle scuole, degli stili, dei trapassi di stile e degli autori più importanti, senza trascurare i minori, con ampia disamina e illustrazione di testi e d’opere d’arte nell’intento di illuminare, soprattutto, i quattro momenti universali della storia italiana:
    a) l’"ars nova";
    b) la riforma palestriniana;
    c) il melodramma;
    d) le origini della sonata e della sinfonia moderna.

CORSO COMPLEMENTARE DI LETTERATURA POETICA E DRAMMATICA PERI CANDIDATI AL DIPLOMA DI COMPOSIZIONE E DI DIREZIONE D’ORCHESTRA

Programma per gli esami di compimento del corso
1. Prosa e poesia: Differenze - Concetto generale del ritmo - Origini
    comuni del ritmo poetico e del ritmo musicale - Elementi del ritmo
    (piede, kòlon, periodo, strofa).
2. Il ritmo e l’idea melodica: Ritmi musicali, tetici, acefali, in bilico,
    sincopati, ecc.
3. Il ritmo della poesia italiana: Correlazione tra le serie ritmiche della
    poesia e quella della musica - Versi e strofe - Forme varie.
4. Svolgimento della lirica: Trovatori e trovieri - Trovatori italiani - Forme
    primitive della lirica italiana (motto, suono, tono, ecc.) - Forme derivate
    dalla poesia provenzale (in particolare il lamento, la tenzone, il
    sirventese, la canzone, il madrigale) - Forma della poesia popolare
    italiana (villanelle, cacce, laudi, canti carnascialeschi, strambotti,
    rispetti, stornelli, ecc.) - Forme di derivazione classica (ode, carme,
    elegia, ditirambo, ecc.) - Ulteriore sviluppo delle forme liriche.
5. Componimenti letterari in prosa: Il romanzo, la novella, la favola - Loro
    origini, e importanza come soggetti di lavori melodrammatici.
6. L’Epos: Miti - Leggende - Storia - Le opere maggiori nelle varie
    letterature (orientali, classiche, moderne) - Il poema cavalleresco e i
    poema eroicomico - Notizie od esempi.
7. Il poema dantesco: Letteratura e commento di alcuni dei principali
    episodi.
8. La drammatica: Origine e forma della drammatica - La tragedia e la
    commedia - Poeti tragici e poeti comici: loro opere principali.
    La sacre rappresentazioni: Lauda drammatica - Misteri -
    Drammi sacri medioevali.
    L’oratorio - La cantata - Il dramma pastorale.
    9. Il melodramma: Sua origine e sua evoluzione - La tragedia musicale -
    L’opera seria e l’opera buffa - Il dramma e la commedia lirica - Poeti librettisti più notevoli nei vari periodi dell’arte melodrammatica.

 

CORSO COMPLEMENTARE DI LETTERATURA POETICA E DRAMMATICA PER I CANDIDATI AL DIPLOMA DI CANTO
(Ramo cantanti e ramo didattico)

Programma degli esami di compimento del corso
Corso unico
Prove orali:
Interrogazione su due dei seguenti argomenti, estratti a sorte dal candidato:
1. Origine della drammatica. La tragedia e la commedia dei greci.
    Poeti tragici e poeti comici della Grecia. Loro opere principali.
    Il teatro romano.
2. Le sacre rappresentazioni del medioevo. Spettacoli alle corti italiane
    Il rinascimento. Madrigali drammatici. Pastorali.
    La imitazione del teatro classico e il melodramma dei fiorentini.
3. L’oratorio. La cantata e la musica vocale da camera.
4. Caratteri poetici e drammatici del melodramma di scuola veneziana e
    di scuola napoletana. (Opera mitologica, opera storica e opera buffa).
    Forme melodrammatiche (scena, recitativo, aria, cabaletta, ecc.).
    I  librettisti.
5. L’opera del secolo XIX in Italia e all’estero. Concetti estetici e
    drammatici della riforma wagneriana.
6. Il dramma musicale e la commedia lirica moderna.
    Poeti melodrammatici del secolo XIX e del tempo nostro.
7. Quadro riassuntivo della storia del teatro lirico italiano.

 

STRUMENTAZIONE PER BANDA

Programma degli esami di diploma
(Oltre le materie indicate dalla tabella C)
1. Composizione su soggetto dato di una fuga a 4 voci.
2. Composizione su tema dato, di una marcia eroica o funebre,
    trionfale, ecc., per pianoforte con qualche accenno istrumentale.
3. Istrumentazione per banda di un brano per pianoforte od organo.

Prova di cultura:
Dar prova di conoscere la tecnica degli strumenti, l’organizzazione delle bande e delle fanfare, i vari tipi di partitura, e per brevi accenni, la storia sullo sviluppo della banda.

Tabella indicativa del numero dei periodi per ciascuna scuola e
della loro durata,e delle condizioni di età e
di cultura richieste per l’ammissione

Tabella relativa alla durata del corso di solfeggio
e dei corsi complementari obbligatori per ciascuna delle scuole